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画蝶技法

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                  浙江 陈明
               
  古今画蝴蝶的技法多种,有写实、写意、兼工带写的没骨法等。要画好蝴蝶不论何法,总之对蝴蝶的形态和飞翔动态要精心观察,多写生、多看别人的画法,使之在自己的脑海中有蝶可如意挥笔,作画时达到胸有成竹。注意画面章法:有疏、有密、有大、有小、有远、有近、有高、有低、各种飞翔姿态搭配妥当。飞行方向有上、有下、有左、有右相互穿插。不可单一呆板,要互相呼应,稳妥匀称,就可成一幅好画。要达到以上几点要求,说难也易,说易也难,高低境界无限,能达到最高境界,有的终生难求,如学海无涯。我主张不能限于前人画法,不过也可借鉴,取长补短,各人有各自喜欢,只要自己喜欢,就大胆去创造一种画法。却不能离开民族的,即要体现自己的风格就要有时代感。只有这样,使中国画才有新的发展。  
  蝴蝶的品种、斑纹、颜色繁杂,并不是只只都适合入画,一般采用色彩单纯,斑纹简单的多。有的是大同小异,为了造形优美,只要在生活中认真观察,多提练,可取、可畜、也可作适当的夸张。如白石老人画虾,是取河虾及对虾的特征研究,根据自己想象中的虾而创造了虾的艺术典型形象。那么画蝶也同样可反复提练,师化自然,各取特征,塑造典型,使自己画的蝴蝶更美更自然,栩栩如生。
  蝴蝶的躯体可分头、胸、腹三部分。头前上方有一对触角,飞时向前左右探测,停时向上。画的细,要有弹性感,灵活有力,做到意到笔到。前端粗一点成锤状,画的太直硬起象火柴梗一样显得死板。头的两边还有一对半球状复眼,最好要点出蝶眼的高光点,使之有神。头的下边有个口器是细长的啄管,飞行时向内卷缩成圈,停下采食时向下伸直吸食。胸部坚实,下面两边有三对节足,后节足比前节足长,用于弹跳,飞行时都缩在体下。画时分三节,从粗到细,要见笔力。胸的上方左右有两对大翅膀,前翅大后翅小,飞行时前翅压后翅。画时注意质感,要表现出翅膀的轻、薄、柔软又挺骨。颜色、斑纹、形状各有差异,要突出鲜艳、明快。画飞行动态要符全透视规律,死板动态尽量少画或不画。腹部从胸到尾有六节,中部大尾尖圆。
  蝶栖落在花时,身体与花留一个空间,这个空间由蝶的腿来连接,有助于突出它的轻灵。一幅蝴蝶画的组成,可单是蝴蝶,也可添上背景。古人强调意在笔先,所以首先要确立宾主。假如以花为主,那就少配几只蝴蝶,有助于增加画面生气,蝴蝶的色彩要单纯一点,蝶与花的颜色要区别开来。如果以蝶为主,色彩可复杂一些,蝶的数量也要增多,花的色彩要浅谈一些,总之不能喧宾夺主,要安排得体。
  作者简介:陈明,1928年生,中国国际文艺家协会会员。从事音、美教育工作四十年,擅长工笔蝴蝶,博采古今画家之长,吸收西画技术,融合民间艺术之精髓,发扬中国画的特色,以音乐旋律入画,用生萱画工笔蝴蝶,色彩艳丽,动质感强,神形兼备,栩栩如生,创自己风格。
                 
              ▲彩蝶纷飞(国画) 浙江 陈明 作

 


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